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home work infos contact facebook " la musique de film " un site du réseau musicjag a lire intégrer de la musique ou des bruitages dans un court métrage, un long métrage ou un documentaire : la musique d'illustration et l' illustration sonore sont nés avec le cinéma. un compositeur du nom de marval accompagnait les séances des frères lumière. les premières musiques de film apparurent dès 1904; le film de georges méliès, faust et margueritte, est accompagné d'une partition adaptée de gounod. une des plus belles oeuvres de l'époque du muet composée par camille saint-saëns en 1908, fut une musique dramatique synchrone pour le film d'art, baptisée l'assassinat du duc de guise. ce furent alors les heures de gloire du pianiste accompagnateur, jouant et interprétant en direct les partitions de films muets. l'arrivé du parlant mis fin à la présence des pianistes dans les salles de projection. mais la musique de film était née. puis le film évolue dans ses capacités d'expressions, la musique se fait de plus en plus indispensable. on invente alors différents systèmes pour synchroniser musique mécanique et musique enregistrée avec l'image : le biophonographe, le chronophone gaumont et les machines à bruit. après toutes ces évolutions, la musique d'illustration et l' illustration sonore ont acquis leurs lettres de noblesse et de grands artistes ont rejoint le rang des compositeurs à l'image pour créer de véritables chefs d'oeuvre. quelques exemples de bruitages : etude de caroline philippe sur le lien entre image et musique. introduction depuis ses débuts, le cinéma est associé à la musique. en effet, dès ses premiers pas, des fanfares et des hommes-orchestres jouent à l’extérieure des salles pour attirer les passants. peu de temps après, lors des projections de films, et notamment lors des « séances lumières » organisées par les inventeurs du cinématographe, un musicien est présent dans la salle, tel que emile maraval au piano. c’est immédiatement un succès. les directeurs de salles emploient des « tapeurs », c’est-à-dire des pianistes, qui improvisent et changent de tempo suivant les thèmes : burlesque, dramatique, historique ou documentaire. mais par la suite, ils reçoivent des indications et disposent d‘un « catalogue de situations » : action, nuit et atmosphère sinistre, nuit et atmosphère menaçante, péripéties, folie, magie, chutes… pour que les spectateurs comprennent les évènements, il faut que la musique « parle » pour le personnage. ainsi, le wurlitzer, orgue d’une incroyable complexité qui permet d’obtenir une multitude d’effets sonores, fait son apparition à la place du piano et y reste comme étant l’instrument spécifique au cinéma. plus tard, le répertoire s’élargit : des orchestres prennent place dans les salles. la musique d’accompagnement devient essentielle à l’image. vers 1920, c’est le film qui devient l’accompagnateur de la musique, mais très vite, les extrêmes se neutralisent. en 1927, avec « le chanteur de jazz », premier film parlant, l’idée : image = musique est renforcée. depuis cette époque, la grande majorité des films sont accompagnés de musique. cependant, peut-on aller jusqu’à dire que cette dernière est indissociable de l’image ? l’objet de nos travaux personnels encadrés sera de montrer « en quoi la musique est indissociable de l’image ». pour ce faire, nous avons décidé de traiter seulement la musique insérée sur l’image. pour cette raison, nous n’aborderons pas les clips musicaux, qui obéissent plutôt à la règle de l’image insérée sur la musique, étant donné qu’un court métrage est réalisé pour les besoins de la musique déjà écrite. nous analyserons dans un premier temps les différents rôles de la musique sur l’image, c’est-à-dire essentiellement commerciaux et sentimentaux. puis nous verrons le choix qui s’offre à un réalisateur pour mettre en valeur l’image, à savoir l’utilisation d’une œuvre originale ou d’une œuvre pré-existante. i. quelles sont les fonctions de la musique sur l’image ? a) dans le modèle publicitaire et commercial. 1. la musique dans la publicité valorise le produit la musique de publicité a un rôle essentiellement commercial. en effet, elle agit sur le téléspectateur en retenant son attention. un individu est exposé à environ deux mille à trois mille messages par jour en moyenne, dont il n’en retient qu’une dizaine seulement. si une musique de publicité a bien rempli son rôle, souvent grâce à une ritournelle marquante, alors le téléspectateur associera toujours cette musique à la marque du produit présenté, dont il se souviendra plus facilement. voici quelques exemples de publicités où la musique utilisée valorise le produit : « steiner paris » où le solo du piano dégage un sentiment de chaos et de vide où seul le mobilier prédomine. « saupiquet » où la musique classique avec la présence des instruments à cordes dégage une idée d’aliment raffiné et d’une cuisine saine et équilibrée. « mégane » où le célèbre ténor italien luciano pavarotti interprète sono lo spirito che nega, extrait de l’opéra mefistofele de boito arrigo, et fait ainsi transparaître toute la pureté, l’élégance et la majesté de la voiture par comparaison à sa puissante voix. et enfin « région midi-pyrénées » où l’instrument traditionnel qu’est l’accordéon fait ressortir le fait que cette région française est chaleureuse et pleine de traditions. 2. l’enfant, une cible plus sensible à la musique ? a)dans le modèle publicitaire chez les enfants, le phénomène est encore plus flagrant : ils sont de plus en plus les cibles des publicités car, chez les moins de 10 ans principalement, ils n’ont pas encore d’opinion négative ni même d’avis critique à l’égard de celles-ci. de plus, les enfants ont la capacité de retenir plus facilement les slogans chantés et les musiques de publicité, à tel point que nous pouvons parfois être surpris par un enfant capable de répéter mot pour mot un message publicitaire. nous pouvons également remarquer que la grande majorité des publicités destinées à un public très jeune est accompagnée d’une musique enfantine, minimaliste, ou de la marque (ou le nom du produit) chantée. par exemple, quel enfant, à la vue du nom « action man », n’entend pas immédiatement le slogan musical associé, c’est à dire « action man, le plus grand de tous les héros » ? cela nous conduit à nous poser la question suivante : la musique peut-elle créer un conditionnement aux marques ? b) dans le modèle commercial avec les films d’animation de même, la musique de chaque film d’animation des studios walt disney est restée dans la mémoire des enfants. par exemple, au simple nom de « le livre de la jungle », tous les enfants pensent tout de suite à « il en faut peu pour être heureux, vraiment très peu pour être heureux. il faut se satisfaire du nécessaire, etc. » de plus, « aladdin » et « le roi lion » ont remporté deux oscars pour la meilleure chanson ainsi que la meilleure musique originale. souvenons-nous respectivement de « ce rêve bleu, je n’y crois pas, c’est merveilleux et de « c’est l’histoire de la vie, le cycle éternel… ». pour finir, citons également l’incontournable « blanche neige et les sept nains » avec le chant des nains de retour de la mine « eh ! oh ! eh ! oh ! on rentre du boulot… » 3. l’exemple des nouveaux numéros des renseignements : 118 … pour démontrer que la musique peut amplifier l’effet commercial d’une marque, nous avons choisi pour exemple le numéro des renseignements, à savoir 12. celui-ci ne fonctionnera plus à partir du 3 avril 2006 et sera remplacé par d’autres numéros composés de six chiffres et commençant tous par 118. ils appartiennent à de nombreux opérateurs concurrents, comme france telecom ou encore les pages jaunes. depuis le mois de novembre 2005, nous avons pu remarquer sur nos écrans de télévision de nombreuses publicités faisant la promotion de ces numéros commençant par 118. mais parmi ceux-ci, il y en a un qui tire son épingle du jeu. en effet, il à l’avantage d’être paru avant les autres et il retient l

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Registrar WHOIS Server: whois.enom.com
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Creation Date: 2008-02-18T18:45:20.00Z
Registrar Registration Expiration Date: 2018-02-18T18:45:20.00Z
Registrar: ENOM, INC.
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Registry Registrant ID:
Registrant Name: BOITEUX JEAN-MARC
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Registrant Country: FR
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Registry Admin ID:
Admin Name: LWS LWS
Admin Organization: LWS
Admin Street: 4 RUE GALVANI
Admin City: PARIS
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